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清九江关青花瓷碗

时间:2018-04-26 查看次数:2496

清九江关青花瓷碗是home88必发 具有代表性的藏品之一,是我国古代海关遗留的重要文物。瓷碗为景德镇烧制,国家二级文物,碗口直径18厘米,碗底直径8厘米,高7.5厘米,圈足,内外均施釉,碗身(图1)绘有九江关衙署,衙署后有围墙,墙内外亭台楼阁错落有致。衙署门前飘扬着“九江关”旗帜,一人立于衙前。秋风拂柳,江岸边旗帜摇曳,江面上船只往来,另一边岸上重峦叠嶂,草木间有三两亭台楼阁,其中最引人注意的是一座立有福字碑的亭。整幅图案真实生动地体现了当时九江关衙署主体建筑和当地微风习习,阳光和煦的秋日景色,绘制精美,布局巧妙,主题突出,蕴含丰富,动静相宜。

(图1 清九江关青花瓷碗)

景德镇瓷器以其制作技艺精湛、形式精美多样而享誉中外,而在众多的景德镇瓷器中以关为主题图案烧制的十分少见,使得这件清九江关青花瓷碗显得尤为珍贵。那景德镇和九江关之间有什么联系呢?为什么景德镇要选用九江关为主题图案烧制瓷器呢?

首先,景德镇与九江关管理同属。景德镇瓷器自宋代起便是地方供瓷之一;到了明代,景德镇已成为真正的御窑;清代康雍乾三代,景德镇陶瓷的制作工艺达到了巅峰。九江关与景德镇同在江西,始设于1450年,由户部主事任关督,监收船料钞。1493年被确立为全国七个户部直辖钞关之一,户部遣主事督官成为定例。清代对九江关督的派遣更为重视,自顺治元年起,为实现皇权对关税的严密控制,关督由皇帝钦定,九江关监督由内务府派内务府员外郎出任,同理关务和窑务。

提到景德镇和九江关,就不得不提唐英。唐英此人博学多才,擅长诗词书画,是戏剧作家,更是扬名中外的陶瓷艺术家。唐英自雍正六年至乾隆元年担任协造官,协助时任总管内务府大臣的年希尧管理淮安关务和景德镇窑务,乾隆元年起先后担任内务府员外郎、淮安关监督、九江关监督,同时兼任景德镇御窑厂督陶官,至乾隆二十一年病故于九江关监督任上。唐英管理景德镇陶务期间,虚心向陶工学习,全面掌握制陶技术,使器物的釉色、彩绘、造型等方面均有很大的创新,大大推动了景德镇的整个瓷业发展,他所监造的官窑品种繁多、工艺精美,世称“唐窑”。唐窑在仿古、创新方面所作出的卓越成就被人们誉为“陶瓷烧造之大成,泄造化之密,佑文明之端,有陶以来未有今日之完备”。唐窑的成就充分体现了唐英精益求精,力求创新的工匠精神。

除了本职工作上的不断突破,追求完美,唐英还非常热衷于文物保护。曾先后捐修过能仁寺山门和罗汉堂,烟水亭和五贤阁,特别是把大量奉银和心血用在修复琵琶亭上。琵琶亭原在九江西门外,是后人为纪念白居易所作《琵琶行》而在送客处建亭,该亭屡有兴废。雍正年间,九江兵巡道兼关督刘均再建琵琶亭并在亭内树碑刻写《琵琶行》。唐英赴任九江关后,见到亭子濒临江岸,风化严重,周围乱草丛生,不忍古迹荒落,自乾隆十一年起,捐奉银以“新其亭、培其基、筑以堤,构以楼栏廊庑,留先贤之遗韵,供后贤之游览”,历经数载,将其修复为一处亭台楼阁齐备的园林。新修复的琵琶亭临江而立,内有唐英手书《琵琶行》诗碑,亭后稍右有乐天祠,祠后高柳参天,古松斜倚,一池横亘小桥曲折通之,桥北有忘机阁,阁周围种有梅花。这些描述与清九江关青花瓷碗上的图案(图2)不谋而合,或许瓷碗上立有福字碑的亭子正是当年唐英修复的琵琶亭,这对我们进一步精确瓷碗的年代和挖掘瓷碗的研究价值非常有帮助。

(图2 清九江关青花瓷碗)

第二,景德镇瓷器进京和外销均由九江关出。乾隆四年初,唐英自淮关监督任满,移理九江关监督,监管景德镇官窑的陶务。上任之初,就奏请对原有的解运线路进行调整。此前,景德镇御窑厂所造瓷器进京时,上色的走陆路,次色的走水路,均先送至淮安关进行点验、再次拣选等流程和手续,并由淮安关监督负责统一装桶运送至京。据乾隆四年正月二十日,唐英《奏请改由九江关动支银两经办陶务折》中提到,鉴于淮安距江西二千余里,“今奴才荷蒙天恩,令专司窑务,凡烧造之器,配座、装桶、解运,奴才俱在江西一手办理,直送京师,以免由淮绕道,耽延时日……且免护送声扬之繁。”奏请经乾隆朱批同意后,九江关成为景德镇御窑厂瓷器进京的转运枢纽,加上景德镇的外销瓷器都是经过九江关的监管外销的,景德镇与九江关更为紧密地联系在了一起。

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